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山野小草

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日志

 
 

【转载】岭南画派:许钦松 吞吐大荒 走进现代绘画的四维空间  

2016-11-21 06:44:44|  分类: 岭南画家 |  标签: |举报 |字号 订阅

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文/曾阳漾

岭南画派:许钦松 吞吐大荒 走进现代绘画的四维空间 - 曾阳-漾 - 曾阳漾 岭南书院

文客武“马” 荡平山川世界

       用的是毛笔 宣纸,技法上则更多尝试将版画的块面、黑白构成和西画的色彩、光影、透视等造型手法与中囯笔墨语言融合起来,融入自己艺术个性的新画法,进而整合为体现个人风格的语言系统。这是一个延续了多年,曲折而困难的行程。激发他创造潜能的契机,来自于许钦松十余年前的一次出国经历。1997年,他作访问学者来到尼泊尔,坐直升机在白雪皑皑的崇山峻岭上空写生。飞机登临青藏高原,从高空俯看崇山峻岭,群峰苍莽,云层叠涌,气势壮阔,他感到前所未有的震撼。南方画家惯用的山水画法,很难传达此时心灵所受撞击。“一定要有所突破,首先要突破自我!”许钦松此前一直心仪唐宋元山水的恢宏气格,大山大水,披阅千里,既有强烈的震撼力,又经得起反复品味等。此刻,新旧感受触碰在一起,有如电光石火,他豁然开窍了,于是他的绘画手法上开始走出单纯画派的巡回。

 由此,他的创作走上了转型、蜕变、升华之路。许钦松明确归纳出自己必须达到的目标:审美倾向儒家精神的厚重、浩然正气,意境需有雄浑、博大气势,总体要突出崇高,伟大的壮美。

许钦松:山水画回归原态苍茫彰显亘古精神【组图】 - 石庆 - 石庆的博客

 许钦松,1952年生,广东澄海县人。1975年毕业于广州美术学院版画系,1979年调入广东画院任专业画家至今,1992年起被评聘为一级美术师和享受国务院颁发的政府特殊津贴,1998年获广东省"五一"劳动奖章。现为第十一届全国政协委员,中国美术家协会副主席,广东画院院长,广东省文学艺术界联合会副主席,广东省美术家协会主席。 

 在谈到山水画的创作趋向时,许钦松指出,作为中国传统书画艺术之一,岭南派的山水画是最辉煌的、理论体系最完整的学科,发展到现在,山水画已经在全国呈现出一派繁荣的景象,人才辈出、各领风骚,但也出现一些值得关注的现象。比如很多人在学习传统时力图回到古代的那个情景中去,这个出发点不是不好,只不过不太现实,只能是一种幻想。对传统的理解、传承主要指的是精神层面的东西和固有的优秀程式,而不是让现代人回到古代,这是两个概念。我们学习传统是为了更好地创新,两者有吻合的一面,也有相悖的一面,就如同一杯水,装满传统的一杯水,创新的东西就没有空间装进去,只有倒掉一点,才能装进新的内容,其实这是个容纳的问题。所以,我不主张山水画的风格样式回到过去,而是希望在笔墨情趣和审美上有新的拓展。

 许钦松说,我主张回归到山水的原状态中去,回溯到混沌初开、天老地荒的苍茫状态,以这样一个状态彰显自然本身自有的精神和不为人类所动的亘古精神,所以我的画极少出现人的痕迹,这是我所追求的。新时代山水画作品是画给现代人看的,甚至是给子孙看的,不是给古人看的,古代士大夫文人之间的作品观赏是在案头上,才会有长卷出现,现在演化成一种架上绘画,提供给美术馆、博物馆展览,是一种社会公共空间的展示方式,因此审美方式为之改变。中国画的综合大展在国外展览时,很多外国观众常以为是一个画家画的,这也从一个侧面说明有些作品个人独特的东西少,而共性多,所以我们要考虑欣赏习惯的变化,不能关起门来沉浸在古人的情景当中,这是不科学的,我正在努力用创作体现这种思想。……也许,这次在中国美术馆举行《吞吐大荒——许钦松山水画展》,是岭南画派一次质的变化,尤其是在关山月、黎雄才去世之后,许钦松在绘画基础上,走出了历史的迷茫,用清新的状态迎接岭南画派一次新的革命。 


许钦松:山水画回归原态苍茫彰显亘古精神【组图】 - 石庆 - 石庆的博客 


许钦松:山水画回归原态苍茫彰显亘古精神【组图】 - 石庆 - 石庆的博客


许钦松:山水画回归原态苍茫彰显亘古精神【组图】 - 石庆 - 石庆的博客 

 其实,这又不过是他所作综合性探索的一方面。许钦松认为,“艺术要在不同种类的交融中获取新的养分。我在山水画创作中,运用了版画功底和木刻技巧,融入了水彩、水粉的色彩意识,甚至平面设计的构图方法”。在山水画中融入油画、水彩水粉的色彩语言,乃至现代设计的图式结构,这对于传统型的老一辈画家,可能是不可思议的。但,许钦松具有当代广东人的开放性思维。只要有助于加强山水画的表现力,能传达厚重感和力量感,种种方法都不妨为我所用。他曾作自我总结:“我的山水画的鲜明特点:一是构图,变传统山水画的散点透视为焦点透视;二是用色,改变传统国画推崇的纯水墨,画出自然界色彩的丰富变化;三是光感,改变传统国画画面的散光,将山水沐浴在自然光的笼罩之中”。

 转眼,许钦松在山水画领域已经埋头耕耘了20个年头,20世纪七十年代末出版的第一本山水画集,奠定了他日后在山水世界的基础,每幅作品几乎都铭刻着厚厚的版画印记,让人览赏后感到雄奇浑厚、酣畅淋漓。

 
许钦松:山水画回归原态苍茫彰显亘古精神【组图】 - 石庆 - 石庆的博客


许钦松:山水画回归原态苍茫彰显亘古精神【组图】 - 石庆 - 石庆的博客

 
许钦松:山水画回归原态苍茫彰显亘古精神【组图】 - 石庆 - 石庆的博客
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许钦松:山水画回归原态苍茫彰显亘古精神【组图】 - 石庆 - 石庆的博客
许钦松:山水画回归原态苍茫彰显亘古精神【组图】 - 石庆 - 石庆的博客


许钦松:山水画回归原态苍茫彰显亘古精神【组图】 - 石庆 - 石庆的博客

 中国画经历千年的演变,正按自身发展规律,呈现出疲态现象。但这并不意味中国画已经到了末日,而只是步入一个休生养息期。对于有作为的艺术家而言,这是难得的艺术实践机会和创新契机。民国期间,岭南派的始祖高剑父曾经提出过“折衷中外、融汇古今”的绘笔,聪敏的许钦松肯定赞同这个信号,并把山水画作为视觉转换的动态媒介看待,融西方的油画境界,以自己所熟悉的版画黑白造型语言,去开启古老的中国水墨之门。无疑,许钦松近年致力中国山水画创作,并非一般兴趣、野趣,而是天趣之使然。
        应该看到,许钦松山水画首先给人一种视觉上的震撼和美的享受。大幅度的方形画面,色彩鲜活、黑白强烈、笔墨恣肆、造型苍莽。从形而下角度看,其作品为我们展示出既陌生又富有活力的形式美;从形而上分析,作品也透发出画家扎实的文学底蕴和豪放达观的精神气质。

 
许钦松:山水画回归原态苍茫彰显亘古精神【组图】 - 石庆 - 石庆的博客

 
许钦松:山水画回归原态苍茫彰显亘古精神【组图】 - 石庆 - 石庆的博客

 
许钦松:山水画回归原态苍茫彰显亘古精神【组图】 - 石庆 - 石庆的博客

 

  下面可见的《南粤春晓》高2.5 米,宽5 米,创作于2007年秋至2008年初,现悬挂于北京人民大会堂万人主会场外厅。许钦松先生曾说,对此画的创作,有一种敬畏之感,因为周边都有许多著名画家的画作林立,当他开始面对画纸的时候,心里有激情,但还有一种画家“气吞山河”的感觉,于是在他的挥毫之下,有了南粤的山势和云雾,还有春天中展开的木棉花——红艳艳的美丽!

《南粤春晓》以郁郁苍苍的南岭山水入画,山势雄浑厚重,气象苍茫,这样的山体质地显然和作者以前所创作的西北山水、南疆山水有着某种前后的承接关系,但在对大自然的观照方式上则与许氏以往的山水有很大的不同。许钦松以往的山水画通常着力于大自然那种地老天荒的精神表达,那是一个令人敬畏而又向往的蕴藏着无穷原始生命力的洪荒世界。因此,在表达方式上,许钦松以前的山水画在保持“焦点透视”的前提之下,极少有对前景的近距离经营,而是大多以俯视的角度,将观照的对象尽可能往后推,以此达到将广袤的大地山川尽收笔底的画面效果,并因此形成“人”对“大自然”的“隔岸”式的观照,从而产生与现实的距离感和陌生感,并以此表达作者对工业社会中人类生存环境的思考。

 然而,《南粤春晓》一画,打破了以往的创作惯势,用了相当的心力来经营作为前景的充满地方特色的层层叠叠茂密的树林。南方的地形地貌尤其是南方的树木,在历代传统绘画中可供参照的范本少之又少,许氏使用了前人所无的个性化树法和笔墨技法,既达到了预期的效果,与整个画面浑然一体,又能够在南方树木的表现手法上有所创获。古往今来有成就的画家,必定会在个性化笔墨技法上对学科有所贡献。从《南粤春晓》一画前景树林新的表现手法,我们可以看到作者的努力和已经去得的成就,而这一点,即足以让《南粤春晓》成为作者艺术历程中里程碑式的作品。 

足见许钦松已经走出了绘画的局限,而可以领导一代岭南画派的新生力量!

许钦松:山水画回归原态苍茫彰显亘古精神【组图】 - 石庆 - 石庆的博客

 


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